专职作家是作家协会文学艺术创作研究部的专职创作员,文联是事业单位,能获得专职作家,都是很厉害的作家。
作协当初设立专职创作员岗位,给他们发工资,是为作家创作提供各种便利,让他们可以安心进行文学创作,弘扬社会主义。
其实不只是文学界,在美术界、戏曲界等其他艺术部门,同样有专职创作员这个岗位,可以领着工资进行自己喜欢的创作,这在某种程度上解除了创作者们的后顾之忧,也诞生了一批优秀的作品。
当然,这种铁饭碗的结果就是让一部分艺术家失去了创作的动力,既然不用辛苦创作就有工资拿,还能享受较高的社会地位,那我干嘛要辛苦?还有一旦进入作协,拿了工资,那就会受到作协的影响,自然也不能像之前那般想写什么就写什么了。
所以这项制度到了后来就进行了改革,除非是特殊人才,要不然一般情况下文联都是采取签约作者的方式和作者们进行合作,从某种程度上可以保证作品的质量。
到了现在,专职作家已经很少了,能获得专职作者身份的,都是很厉害的作家,比如刘慈欣就从娘子关电站调到阳泉作协,成为阳泉作协创作研究室的专职创作员。
当然,之后刘慈欣的新作品就出来的少了。
大概是专职作者的身份,失去了后顾之忧,从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说,一个普通人要想成为专职作者,至少得写出有分量的作品来,不光要获奖,作品还得有广泛的知名度,在文坛或者在社会上引起广泛的反响。
不仅如此,还得多出几部长篇小说才行。
按照文学界的标准,十万字以上就是长篇,在文学界,短篇和长篇的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇,说明你在文学创作上有天分;而能够完成一部引起轰动的长篇,则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力,不管是文字驾驭能力,还是整体布局能力,长篇的要求都要比短篇严格的多。
只要陈昭能写出现实向的长篇小说,或者获奖,或者引起广泛关注,肯定能引来作协或者文联的关注,然后再接再厉的出版,文联就会伸出橄榄枝,这样陈昭就能顺水推舟当专职作家了。
专职作家不用坐班,只要能拿出作品就行,还有一份工资可拿,社会地位也高,而且他们还会为你的创作提供各种便利,你想写官场文,却不了解官场流程,不要紧,我们给你安排个挂职,去xx县挂个副县长,在那儿待个半年就懂了,周梅森就曾经去某市挂职当过副秘书长,要不然他也写不出《人民的名义》来。
你想写煤矿生活,却不了解煤矿,不要紧,我安排你去煤矿挂职,路遥就曾经在铜川矿务局挂职当过宣传部副部长。
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